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洞箫的口风
作者：尺八学习网 日期：2018-10-22 15:41:39 查看：次
| 口风 洞箫音色的关键性影响在口风，口风气息的控制是吹箫最重要且最基础的技巧，吹箫的功力在这上面可以看出来，因为口风与气息的控制能力演变的技巧很多，例如强弱音的控制，箫声音色的改变，乃至循环换气都与口风有关，笔者个人认为在口风控制上，每支箫多少都需要经过适应期，以达到驾驭自如，在经验上，每次吹箫也都有口风的适应期，尤其隔一阵子没吹箫，一开始吹就需要经过口风适应期，大约十分钟到半小时。 听老一辈南管絃友提到古人练箫，为了检查自己的箫声音质，对著大缸，让大缸的共鸣扩大箫声，让吹箫口风控制能掌握最佳箫音音色。南管对箫的要求箫音要浓，就是要够厚实，尤其低音要浑厚，同一支箫可以吹出纤细的雅箫声，也可以吹出浑厚的浓箫声，完全在口风的控制上。 口风的控制得宜，吹箫可以省力，不浪费气息于不必要的地方，因此让循环换气变得可能，这也是让吹箫不会很累的方法。一般人初学吹箫，往往使力过度，箫声不但不纯淨，还吹得头昏脑胀，上气接不著下气。若觉得吹箫很累人就是口风控制不佳。 以嘴唇来分，口风可以分为鬆紧嘴唇两种，若以箫吹口与吹气角度可以分顺气，俯切与仰切型。上嘴唇必须变化上下与下嘴唇的前后配合，可以变化气束的强弱与角度。 定位与口风影音教学 扁平气束 唐箫吹口研究 吹唐式吹口在口风控制上需要让出气扁平，吹高音更扁细，让气束压力强，而不是加大力气吹出来，而是嘴唇控制鬆紧，低音时下嘴唇稍后，让上嘴唇相对在前，口风鬆，箫音就低浓。 唐式吹口著重在平扁口风，角度适中后，透过俯仰角度可以变化音高，约大二度范围。日本有某流派以偏一边的的嘴唇吹箫，使用单边嘴唇的直线性，对扁平口风更有利，其波动俯仰时类似摇头方式，以约45度角俯仰，群箫吹奏时，长音的摇头族甚是壮观！ 唐式吹口在俯仰变化上，对音高影响很大，音孔间而且差异不同，其影响同一音阶的高低八度音，在俯吹时近吹口的音孔，会造成高八度比低八度高很多，就是俯吹时对低八度的影响大，降低很多，高八度却降得少。这在吹口特性上需要注意音准的控制。 圆气束 吹南管箫的口风属于椭圆气束，尤其高音时，变得细窄时可以是小音量的高音，也可以是大音量的高音，完全是口风对气息的控制。 相对V型（鸡嘴）的吹口形式，圆气束更有力于发挥，在角度上也容许范围大，不会向唐式吹口，角度不正确，吹不出声音，V形角度对口风的纵轴适应范围大一些，因此在吹南管长音控制上比较容易，且在箫音上气声少，相对有幽静的感觉。 早期台湾的箫都是半鸡鸭的UV混合方式，有点尖又有点弧度，这样的箫声是典型台湾箫味，这样的口风也是椭圆气束方式，箫声听起来有点甜味。 总的说来，气息拿捏到最佳时，箫声在共鸣最佳点，把气用在适当的地方而不浪费，音量随心所欲能控制，就是最佳口风。 口风控制与八度音阶 洞箫吹奏音阶约有三个八度音，音孔只有一组八度音，八度音阶的变化在于口风的鬆紧与气息的强弱变化。基本上高音需要的气息强，口风要细紧，低音要鬆口风要弱的气息。根据这个原理若吹高音需要更大力气，在实际上是口风缩小，让气流加大，并不是维持原来口风加大力气吹气，这样会很累，方法是错误的。 口风在控制气流上做宽鬆的变化，实际操作上是在上下嘴唇的配合，下嘴唇有前后变化，也有上下变化，来配合不同音阶所需要的气流。 良好的控制口风与气息可以让高音也可以很小声，让低音也可以很大声，初学者容易是吹高音很大声，吹低音阶变得小声，这就是还需加强的地方。 口风控制的音色变化 透过口风控制来变化箫声音色，是吹箫重要的功力，也是一支箫的性能评价之一。这样的效果在台湾或国乐领域中比较被忽略，在日本尺八上尤其著重这样的音色，箫友们以"共鸣"来形容此音色，笔者修过【音响工学】，对音频效果可谓专长之一，透过频谱分析与声音波形检测，很容易可以发现音色的变化情形，透过仪表可以检测出箫的共鸣好坏与吹箫者口风控制能力。 所谓共鸣声出现在箫音出现多次倍频谐波的震幅，它是一种共振频率的出现，就好像竹笛贴了笛膜的声音，也让笛声出现不同倍频的谐波，让笛声不是纯正弦波，这样的现象在箫声的低音域尤其明显，南管箫的品味就是浓音，箫声很浓，就是在低音中出现谐波。 笔者曾经在洞箫音律论文中，比较不同洞箫吹口形式的音色与波谱关系，在这裡再略加区分：吹口的不同在谐波上是属于高频谐波，就是比较尖锐的气声，而与共鸣声的谐波属于与主波相邻的半频与倍频震幅。唐式的共鸣声，听起来有"雾雾"的感觉，而UV型吹口的共鸣声听起来有明亮又厚实之感。 口风样本一唐式吹口平音与共鸣（雾声）比较，口风与吹口切面转换 口风样本二V形吹口雅音与浓音比较，口风与吹口切面转换 样品音录製音量音质不经任何调整，提供客观参考，经过64k压缩 |
