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尺八洞箫口风与音色控制
作者：尺八学习网 日期：2018-10-22 14:51:58 查看：次
| 口风与音色控制 音色在乐器本身上佔重要因素,例如材质,吹口,音孔与内径曲线都有相当多关键因素,先不谈乐器上的问题.就吹奏者的口风与气息控制上可以改变音色/共鸣效果来说说. 箫属于气鸣乐器,两端都是开口形气鸣,声波是由空气在吹口处产生的气鸣,其频率为管长与开口率为其波长要素,波长越长频率越低.根据这原理气鸣乐器的声音不是乐器震动的声波,只是气鸣腔的声波,与材质无关,但实际上竹材的种类,密度确有实际的影响,我?而造成共鸣效果不佳,这才是大多数. 来说口风与吹口间的关系,这是吹箫者的功课,有几个过程进阶 1箫声出现,但气声明显,沙沙声带著箫声,高音吹得很大声,低音吹得很小声, 觉得丹田力气不够.这个阶段是还没掌握到良好口风的情形.很多的气都浪费在外,不是气鸣用. 2.箫声已经可以很清楚,也吹得很圆,但是低音不够厚实,高音的音量小不了,低音音量大不了.这个阶段已经有较熟练的口风角度控制,但对于气束的缩放还没有掌握好. 3.箫声张力已经可以控制自如,但音色并没有变化性,只有吹出单一种箫声,不含多共鸣谐波的箫声. 这种情形或有乐器的因素,在吹奏者掌握气束角度与强弱上,还不够变化微调的功力. 十馀年前,有位来自香港的专于丝弦琵琶的艺人,据说师承清朝宫廷音乐,他有高超的琴艺,却流落无依,辗转借住于一位箫友家中(后来不幸意外过世),他当时见我这位箫友吹箫,指点他,箫要吹出把乌声,当时一直他无法体会他所说的把乌声是什麽,而这把乌声其实就是双谐波的共鸣效果,就是高低两个八度一起吹出来,我一直强调的共鸣效果,到四年前,这位箫友在寒舍品论箫时,才恍然大悟,提起这个故事. 在琴箫试听中,张维良的吹奏对共鸣声的掌握很好,曲风虽各有异,在音色共鸣变化上,他有深入于这方面功夫. 共鸣音色变化并不是用于所有的曲子,我是建议这口风能力需要练习好,可以收放应用于自己意境的表现上.给大家参考! 箫的共鸣有一部分在口中, 藏著等人问呢! 哈哈... 低音的共鸣有个重要的关键在口中, 口中往深度处含一口气,在鬆口风时(低音域)这口气可以协助气鸣. 这是我在应用循环换气时的习惯,发现低音效果更厚了. 我也曾与吹长笛者交流,发现长笛也有某流派如此吹低音. 这个应用是口风控制已经纯熟者可以试试,若口风还无法收放自如前,先别打乱了学习基础,口中一含气,怕箫声吹不好了. ppwei 姑娘的问题可以分两个部分来练习, 1.细高音长音练习,吹一个长音,例如筒音.5的2.. 试著控制长音(先别腹吟的稳定音)收弱--转强--收弱,这样长音张力练习. 2.低音厚度的开拓,练习低八度音,鬆口风,让低音浑厚感,上嘴唇放鬆,略前,下嘴唇略收,感受一下低音的浓度与厚度.低八度音反覆练习, 3.掌握好前两项时,注意转换练习,高/低八度转换,嘴唇要变化口风鬆紧(唇缝宽度变化).习惯了分别控制,转换练习也很重要. "劳动号子" 朋友的问题,可能需要对著镜子,吹奏的嘴形位置与角度做调整,去找到最佳箫声的位置,可以由下嘴唇的前后变化(一点点就影响很大),改点口风角度,找到嘴唇的最佳位置,有利于气束的集中控制,不分散. 低音的口风需要气流慢,气束宽鬆才会浑厚,这是低频主音波, 要让共鸣声出现又要略强的气流,在宽鬆口风之后,再练略强之宽鬆.. 口腔是内部(舌根部)往下,让口腔有个空间.唇部是下唇略张 高音需要气流强,同样口风开口需要使大力才会变高音,这是错误吹法 需要调节上下唇关系,使气束集中,这样不加力气就可以增加气流 焦点越集中,可以越细的高音,也让箫声越纯而结实. 需要高音转大声则口风略开,同时配合的力气也增加. 收放在双唇的互动关系为主,力气的调节为辅 吹箫若方法正确,对健康有益,我有几个南管吹箫前辈,年纪都近90岁,依然健朗能吹. 我照片中是弹南琵琶,南管曲子要背谱靠弹琵琶吟唱,这是"学箫拾著琵琶",无意中南管琵琶也学会了.所以那是弹琵琶练箫呢! |
